嵌套层次过多，全排列方式吓人，《在姨母家的客厅》完全打消了分清楚真假的念头。NG拍得都有意思，《在姨母家的客厅》不是简单的NG，要么是纪念强调，要么是心声吐露，几次NG就把背景、矛盾和可能的结果都展现了。在阿巴斯的电影里，声音会出现在影像前，影像可能按生活等比例地变大变小，《在姨母家的客厅》就像日常生活里一样，《在姨母家的客厅》需要自己主动调动各种感官去参与、感受。这部除了解构《越轨(1V1)笔趣阁》里的灾后导演—新婚夫妇平常对话，还给上部的新婚夫妇及客串老太太其演员定制新的背景，加入了新的表演内容——灾难怎么改变人的境遇从而重塑人的权力关系，这是现在虚实结合的电影很难做到的层次和内容转换。